V procesu oblikovanja hotelskega pohištva je treba dobro razumeti prevlado in raznolikost oblikovalskih konceptov

V resničnem življenju pogosto obstajajo neskladja in protislovja med pogoji notranjega prostora ter vrstami in količinami pohištva. Ta protislovja so oblikovalce hotelskega pohištva spodbudila k spremembi nekaterih inherentnih konceptov in načinov razmišljanja v omejenem notranjem prostoru, da bi zadostili povpraševanju ljudi po uporabi pohištva, in pogosto oblikujejo edinstveno in novo pohištvo. Na primer, modularno pohištvo se je rodilo v Nemčiji po prvi svetovni vojni. Apartmaji, zgrajeni v Nemčiji po prvi svetovni vojni, niso mogli sprejeti posameznega pohištva, ki je bilo prej postavljeno v veliko sobo, zato se je tovarna Bauhaus specializirala za proizvodnjo stanovanjskega pohištva, zasnovanega za ta stanovanja. Ta vrsta stanovanjskega pohištva je izdelana iz vezanega lesa kot glavnega materiala, izdelujejo se deli z določenim modularnim razmerjem, ki se sestavijo in združijo v enote. Modularno pohištvo, ki ga je leta 1927 v Frankfurtu zasnoval Shost, je bilo združeno v večnamensko pohištvo z majhnim številom enot, s čimer je rešilo zahteve po raznolikosti pohištva v majhnih prostorih. Raziskave in razumevanje koncepta okolja s strani oblikovalca sta katalizator za rojstvo novih vrst pohištva. Obrnimo se na zgodovino razvoja pohištva in si poglejmo. Razvoj pohištvene industrije je proces, v katerem so se številni umetniški mojstri posvetili preučevanju teorije oblikovanja pohištva in izvajanju oblikovalske prakse. Naj gre za Chippendale, Sheraton, Hepplewhite v Združenem kraljestvu ali skupino arhitekturnih mojstrov, kot je Bauhaus v Nemčiji, vsi so na prvo mesto postavili raziskovanje, raziskave in oblikovanje. Imajo tako teorijo kot oblikovalsko prakso, zato so zasnovali številna odlična dela, ki so primerna za tisto dobo in jih ljudje potrebujejo. Kitajska hotelska pohištvena industrija je trenutno še vedno v fazi množične proizvodnje in visokega posnemanja. Da bi zadostili naraščajočim potrebam javnosti, morajo oblikovalci nujno izboljšati svojo oblikovalsko ozaveščenost. Ne smejo le ohranjati značilnosti tradicionalnega kitajskega pohištva, odražati kitajske kulture in lokalnih značilnosti v oblikovanju, temveč morajo tudi zadovoljiti potrebe vseh ravni in različnih starostnih skupin, da bi zadostili funkcionalnim potrebam javnosti po različnem pohištvu in zadovoljili okusno iskanju pohištva ljudi na različnih ravneh, iskali preprostost v kompleksnosti, iskali prefinjenost v preprostosti in se bolje prilagodili potrebam trga hotelskega pohištva. Zato je izboljšanje splošne ravni in oblikovalske ozaveščenosti oblikovalcev problem, ki ga moramo trenutno nujno rešiti, in je temeljna rešitev za bistvo trenutne pohištvene industrije. Skratka, glede na kompleksne koncepte oblikovanja pohištva je ključnega pomena razumeti prevlado in raznolikost oblikovalskih konceptov. Pri oblikovanju hotelskega pohištva se soočamo s funkcionalnimi zahtevami in številnimi oblikovalskimi materiali, povezanimi z njimi. Med neštetimi stvarmi je najpomembneje, da se lotimo določenega oblikovalskega koncepta, ki najbolje odraža oblikovalski namen in ga naredi prevladujočega. Na primer, pohištveni koncert, ki ga je v Nemčiji ustanovil Michael Sonne, je bil vedno predan bistvu upognjenega lesenega pohištva. Po reševanju vrste tehničnih težav je dosegel uspeh. Koncept oblikovanja je dominanten, vendar ne enoličen. Pogosto je kombinacija več konceptov, ki se prepletajo in integrirajo, da bi dosegli raznolikost. Bistvo je imeti funkcionalne zahteve za uporabo, izpolnjevati prvotni namen oblikovanja in obstajati s svojim specifičnim pomenom. Ponavljanje oblike pohištva, ki je obstajala v zgodovini (razen kopiranja mojstrovin), ni smer sodobnega oblikovanja pohištva. Zasnova mora ustrezati novim življenjskim pogojem, bivalnemu okolju in funkcionalnim zahtevam za oblikovanje številnih različnih stilov, oblik in vrst hotelskega pohištva.